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《李煜词赏析》临江仙(樱桃落尽春归去)

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临江仙①

樱桃落尽春归去②,蝶翻金粉双飞③。

子规啼月小楼西④,

画帘珠箔⑤,惆怅卷金泥⑥。

门巷寂寥人去后⑦,望残烟草低迷⑧。

炉香闲袅凤凰儿⑨,

空持罗带⑩,回首恨依依⑾。

【注释】

①据《西清诗话》云,此词系“后主围城中作此词,未就而城破。”而陈鹄的《耆旧续闻》中说:“蔡作《西清诗话》,载江南后主《临江仙》云:‘围城中书,其屋不全。’以余考之,殆不然。余家藏李后书《七佛戒经》及《杂书》二本,皆梵叶,中有《临江仙》,涂注数字,未尝不全。其后则书太白诗数章,似平日学书也。……后有苏子由题云:‘凄凉怨慕,真亡国之声也。’”并补足末三句为“炉香闲袅凤凰儿,空持罗带,回首恨依依。”又《按实录》以为:“开宝七年(974)十月伐江南,明年十一月破升州。此词乃咏春,决非城破时作。”不过《按实录》中还说:“然王师围升州既一年,后主于围城中作此词不可知,方是时,其心岂不危急!”这一点又是同意《西清诗话》中说李煜的残稿“点染晦昧”、因“心方危窘”而作此词的说法。依上面说法及从词意分析,这首词当是李煜于开宝八年(975)春夏在围城中所作,仍是一首春怨词,是借思妇怨女之口传自己无奈愁恨之情的作品。

词的上片主要是写主人公独处伤怀,春怨无归的怅恨、无奈之情。首句由写景入,点明时间、环境,先营造出了一种春尽无归的氛围,暗示着主人公伤春怀忧的情势,也昭示出全词的主旨和思路。“蝶翻”句是反写,眼中所见之活泼欢快,更映衬出主人公内心的孤苦无奈。三句“子规啼月小楼西”,有听觉,有视觉,而且点明时间已是夜半之后,主人公却依旧难以入眠,显见是愁思纷扰,怨恨满心。虽然樱桃、蝴蝶、杜鹃等都是春夏之交的景物,但其中恐怕亦另有深意。有人说,“樱桃落尽”和“子规啼月”都是用典,意寓为:“用樱桃难献宗庙、杜宇(子规)失国的两个典故,写伤逝之情、亡国的预感,用心良深。”(蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》)。分析起来,不失其理。李煜这位南唐后主尽管做得很不称职,但国势危亡、百姓罹难这样的大事他还是心中有数的,只是己无大计、士无良策,虽然终日忧思,但却无可奈何,所以在这里以典喻今,以思妇喻忧恨,当是不可免的。想必当此围城之时能作此春怨词,思妇的哀怨和他本人的愁苦相通是更主要的原因。接下来二句写内景,时空的转移依然无法抹去思妇的感伤,所以“惆怅”不尽,眼中的一切都有了难遣的情怀。

词的下片起首即是“寂寥”,承上片而来,一腔心事虽未直言而出,但孤苦伶仃之意已跃然纸上。望穿秋水,望断云桥,“望残烟草低迷”,具体、形象、生动,把前句的“寂寥”赋予了更鲜活的内容。“炉香”句是写暗夜空室的实景,由外转内,由远及近,这一转眼本身就说明了主人公的情迷意乱。而室内的景色还比“门巷”更“寂寥”,“闲袅”衬“空持”,一个孤苦无依、忧思无解的形象已呼之欲出。全词最后一句当是词眼,一个“恨”倒贯全篇,其中是否有李煜于亡国之忧中“回首”自己、检讨往昔的寓意,亦未可知。

全词写景徐徐道来,写情却有突兀之语,全词意境皆由“恨”生,并由“恨”止。在写法上是虚实相生、内外结合,时空转换自然、顺畅,笔意灵活,喻象空泛,直抒胸臆却不失含蓄,柔声轻诉却极其哀婉动人,正如陈廷焯《别调集》中所云:“低回留恋,宛转可怜,伤心语,不忍卒读。”

②樱桃:初夏时结果实,古代有帝王以樱桃献宗庙的传统。《礼记·月令》中记载:“仲夏之月,天子以含桃(樱桃)先荐寝庙。”落尽:凋谢之意。

③翻:翻飞。金粉:妇女装饰用的铅粉,这里借指蝴蝶的翅膀。全句意谓蝴蝶翻飞着银灰色的翅膀双双飞舞。

④子规:鸟名,即杜鹃鸟的别名。古代传说失国的蜀帝杜宇,被其臣相所逼,逊位后隐居山中,其魂化为杜鹃。又经常于夜间鸣叫,令人生悲,故古人有“杜鹃啼血”之说。白居易《琵琶行》中有“其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣”之句。啼月:指子规在夜里啼叫。

⑤画帘:有画饰的华美的帘子。珠箔(bó):即珠帘,用珍珠连缀而成或用珍珠做装饰的帘子。唐代李白《陌上赠美人》诗中有句:“美人一笑褰珠箔,遥指红楼是妾家。”

⑥惆怅(chóuchàng):因失意或失望而悲伤。卷金泥:《词综》、《全唐诗》、《花草粹编》、《词林纪事》等本中均作“暮烟垂”。卷金泥,卷起饰有金屑的帘子。金泥,即用金屑调和成泥,并用来装饰有金属的帘子。

⑦寂寥(liáo):冷冷清清。

⑧低迷:《古今词统》、《古今词话》、《历代诗余》等本中均作“凄迷”。低迷,模糊不清。

⑨闲袅(niǎo):形容细长柔软的东西随风轻轻摆动,这里指香烟缭绕悠闲而缓慢上升的样子。凤凰儿:指绣有凤凰花饰的丝织品。这里指饰有凤凰图形的或制成凤凰形状的香炉。

⑩持:拿着。罗带:丝带。⑾恨依依;形容愁恨绵绵不断的样子。